Accesorios Mariquita y Juanín

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ACCESORIOS MARIQUITA Y JUANIN

accesorios

Mariquita y Juanin tenian un ajuar muy completo , disponian  de  los accesorios y complementos adecuados a cada ocasión.  Perchas de madera  con su carita, bolsos de piel con forro de seda,album de fotos monederos, peonzas, bolsa de agua caliente para calentar sus pies en la camita, pañuelos, delantal de costura, y hasta dinero…….

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Para sus viajes y excursines, contaban con manta de viaje y su  termo, cámara de fotos, tomavistas guantes en piel y variedad de maletas y baules.

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Accesorios para el aseo, termómetro para medir la temperatura si se ponian enfermitos,  para embellecerse Mariquita,  muy coqueta, contaba con polvera y carmin.

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Modelos de Mariquita

En este apartado, vamos presentar  la  variedad de modelos  de Mariquita Pérez.

En su larga  trayectoria mariquita fué evolucionado, siguiendo las tendencias  y los gustos  de sus fans, (sus amiguitas) su aspecto fué cambiando.

PRIMER MODELO

Podemos destacar  tres variaciones en el presente modelo de 1939-1940.

  1. Ceja de trazo y ojo azul
  2. Ceja de trazo y ojo color miel
  3. Ceja realizada con aerógrafo.

 

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Primer Modelo

ceja de trazo

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ojo azul intenso

img_0044 Primer modelo

 

ceja realizada con aerógrafo

 

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vista de perfil

 

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ojo color miel

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Mariquita Pérez reunía las virtudes de la mujer española, en versión infantil: sencillez, gracia y una pizca de coquetería que anunciaba la feminidad. Así, el primer traje de Mariquita fue aquel que se convertiría en el signo corporativo de la empresa: Mi delantal, sencillo vestido de vichy confeccionado con manga farol y cuello bebé, atado con un airoso lazo en la cintura, como complemento, dos lazos en el pelo de la misma tela y un par de alpargatas de suela de esparto a juego. Vendido en la pequeña tienda sin escaparate de Castellana, el grácil vestidito a rayas rojas y blancas demostró a Leonor y María Pilar que su tenaz decisión había sido acertada.

 

 

SEGUNDO MODELO DE MARIQUITA

 

El segundo modelo, mantiene  el mismo molde del primero, tanto para la cabeza como para el cuerpo,   pero se  producen  cambios importantes

  1. Ojo de cristal durmiente,
  2. boca entreabierta.
  3. Sistema andador.
  4. Brazos articulados.

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TERCER MODELO

  1. Andadora , ojo azul, sutiles modificaciones en la peluca.
  2. Ojos color azul  y andadora.
  3. Ojos color azul, le implantan orejas.
  4. Ojos color miel
  5. Ojos color miel, tiene orejas, no tiene  sistema andador. notables cambios en su peluca, algo mas larga y con rizos.

 

 

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MARIQUITA PÉREZ -1943-

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Linda Pirula

Las muñecas LINDAS PIRULAS fueron fabricadas en ONIL ( ALICANTE) por MUÑECAS DE ALBA, desde principios de los años 50 hasta finales de los 60.
Su material fue el POLIESTIRENO y tuvieron la particularidad de que el tronco y la cabeza estaban unidos en una sola pieza, por lo tanto su CABEZA NO ES ARTICULADA. Tambien sus OJOS eran un tanto especiales porque no solo eran DURMIENTES, es decir que se abrian y cerraban segun la muñeca estuviese en posicion vertical u horizontal, sino que tambien eran OSCILANTES, es decir que se movian de derecha a izquierda y de izquierda a derecha.
La BOCA, permanecia cerrada y la NARIZ achatada, el PELO natural; todo ello unido a la belleza de sus OJOS, conformaron la expresion de una LINDA Y BELLISIMA MUÑECA,en tono pensativo y relajado.
Su altura fue de 25 CENTIMETROS y la mayoria de ellas se vistieron con TRAJES REGIONALES, aunque tambien se confeccionaron TRAJES DE CALLE, BAÑADORES Y HASTA TRAJES DE FUTBOLISTA O DE GUARDIA CIVIL.
Su reducido tamaño fue la causa de que muchas LINDAS PIRULAS, saliesen de España en las maletas de muchos turistas y su belleza y dulzura hizo que fuese una muñeca muy popular.

Mariló

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¿Quién es Mariló?

Abril de 1941, Aparece el Nº 1 de la revista “Mis Chicas” dirigida por Consuelo Gil, donde se presentan a Mariló diciendo:

“Es una muñeca saladísima, llamada Maria Dolores, pero como el nombre es largo la llamaremos Mariló”.

Así surge Mariló. En un principio se trataba de una muñeca de trapo, con la carita de celuloide, la revista mandaba patrones todas las semanas para que mamás y abuelitas confeccionaran bonitos vestidos a la muñeca.

CREADORA: Probablemente Consuelo Gil inspirado en el personaje literario del mismo nombre.

PRESENTADA EN: FLOR BAJA Nº 5, MADRID donde se fabricaba.

COMPOSICIÓN: cabeza de cerámica, cuerpo pasta, pintada al duco.

AÑO: 1941

TAMAÑO:46 centímetros.

  • Marcada con el nombre: MARILÓ en la nuca.
  • Ojos durmiente color azul y color miel.
  • Boca cerrada con expresión sonriente.
  • Peluca y pestañas de cabello natural.

OTROS DATOS DE INTERÉS

La muñeca Mariló contaba con un cuidadoso y elaborado vestuario: vestidos, abrigos, sombreros, zapatos, cama y armario.

En Madrid tenia su sede en la calle FLOR BAJA Nº 5, MADRID desde allí se distribuía al resto de España

Mariló se publicitaba (en Mis Chicas) donde aparecían, semanalmente sus aventuras, sobre guiones de Gumiel, con ilustraciones de Pili Blasco.

También fue la protagonista de dos cuentos: DIARIO DE UNA MUÑECA y CAMPANITAS DE BELÉN

Fue presentada con anuncios como estos:

Las chiquillas con sus gritos a sus papas traen fritos.

Una caja les han dado y al momento se han callado

¿Y quien el milagro obró?!MARILO!

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Maria Luisa Valdemoro tiene un corazón de oro;

A una pobre enfermita regaló su muñequita

Y su papá entusiasmado ¿sabéis cómo le ha premiado?

Le compró una MARILÓ, ¿Hay algún premio mejor?

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Mariló junto a Anita Diminuta, las dos muñecas que fueron protagonistas de aventuras en los TBO “Mis Chicas”

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Ana Maria estuvo enferma, con una angina tremenda

se dejó sin rechistar, las amígdalas corta,

y su madre en recompensa comprarle patines piensa.

!No mamita! !no!!no!!no!, !yo quiero una Mariló!

! Ya llegó Mariló!

!MARILÓ! de lujo, que cierra y abre los ojitos, con pestañas de verdad

!MARILÓ! con carita pintada al duco, lavable y tan fina como si fuera de porcelana

!MARIÓ! de manitas perfectas, gordezuelas y con hoyitos

! Ahora si que no hay otra muñeca como MARILÓ!

! MARILÓ! con su carita graciosa y su pelo rubio ó castaño que se peina.

! MARILÓ invita a todas las lectoras de “MIS CHICAS” a visitar su exposición, en FLOR BAJA Nº 5, MADRID

Mariló con cama y armario 48, 80 Pts

En provincias; Marilo solita 39,10 Pts (envío y subsidio incluido)

Mariló con cama y armario 53,80 Pts

¿Conocéis a MARILÓ? La muñeca de “MIS CHICAS” Os espera.Quiere ser vuestra hija.Os contará sus aventuras, os acompañará en las vuestras. La podéis llamar por teléfono,

Inmediato a la Avenida de José Antonio, frente al Coliseum. Allí os espera !MARILÓ!

Semanalmente aparecían estos anuncios dando los teléfonos 23773 y 25928

CONTINUARA………

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Muñeca Bombón

MUÑECA BOMBON Y PIEL CANELA

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NOMBRE: MUÑEQUITA BOMBON

CREADOR: Creaciones Bazar León.

FABRICANTE: Florido

COMPOSICIÓN: cartón piedra.

AÑO: mediados de los años 1950

TAMAÑO: 25 centímetros

VERSIONES : blanca y mulata llamada Piel Canela.

A mediados de los años 60 se fabricó en plástico con pelo insertado.

CARACTERÍSTICAS:

  • Sin marca
  • Ojos acrílicos durmientes.
  • Boca pequeña y cerrada
  • Peluca de pelo natural
  • Sistema de llanto inserto en la cabeza

OTROS DATOS DE INTERÉS

La muñequita Bombón contaba con vestidos, un armario(color rosa, azul o marfil) neceser, una cocinita y una casita :“Villa Bombón”. Tenía también un hermano pequeño llamado Baby.

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MUÑECA BOMBON Y PIEL CANELA
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NOMBRE: MUÑEQUITA BOMBON
CREADOR: Creaciones Bazar León.
FABRICANTE: Florido
COMPOSICIÓN: cartón piedra.
AÑO: mediados de los años 1950
TAMAÑO: 25 centímetros
VERSIONES : blanca y mulata llamada Piel Canela.
A mediados de los años 60 se fabricó en plástico con pelo insertado.
CARACTERÍSTICAS:
  • Sin marca
  • Ojos acrílicos durmientes.
  • Boca pequeña y cerrada
  • Peluca de pelo natural
  • Sistema de llanto inserto en la cabeza
OTROS DATOS DE INTERÉS
La muñequita Bombón contaba con vestidos, un armario(color rosa, azul o marfil) neceser, una cocinita y una casita :“Villa Bombón”. Tenía también un hermano pequeño llamado Baby.
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Historia de Mari Pepa Mendoza

CREADOR: Probablemente Pedro Gros inspirado en el personaje literario del mismo nombre.

FABRICANTE: PEDRO GROS

COMPOSICIÓN: cabeza de cerámica, cuerpo pasta .

AÑO: 1941 o 1942

DOS TAMAÑOS:

*Grande: 40 centímetros

*Pequeña: 18 centrímetros

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Mari Pepa Mendoza tamaño grande

CARACTERÍSTICAS:

  • Marcada con el nombre: GROS en la nuca
  • Ojos decorados muy expresivos
  • Boca cerrada con una media sonrisa
  • Peluca de crepe
  • Grandes pestañas que bordean la parte superior del ojo

OTROS DATOS DE INTERÉS

La muñeca Mari Pepa contaba con un cuidadoso y elaborado vestuario: vestidos, abrigos, sombreros, equipo de esquiar, zapatos, impermeable, pijamas, etc así como con un baúl-armario.

Las muñecas Mari Pepa podían adquirirse en las principales jugueterías de Madrid, Barcelona, San Sebastián, Bilbao, Sevilla, La Coruña y Vigo.

En Madrid en la calle Nuñez de Arce nº 11, Pasaje Derecha tuvo una tienda llamada el Hogar de Mari Pepa donde se podía encontrar todo lo relacionado con el personaje: muñecas, vestidos, cuentos, postales, etc

La venta al por mayor se realizada en Madrid C/ Preciados nº 50 -4º.

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MARI PEPA PERSONAJE LITERARIO

Mari Pepa fue antes que una muñeca un personaje literario. Aparece por primera vez en el año 1936 en la revista

Flechas y Pelayos, semanario infantil vinculado a Falange Española y de las JONS que surgió de la fusión de dos revistas anteriores: Pelayos y Flechas. Fue su creadora Emilia Cotarelo de los Rios ( San Sebastián 1912-Madrid 1972) licenciada en Filosofía y Letras y especializada en literatura infantil.

1A partir de su primer número Flechas y Pelayos incluye una aventura de la niña Mari Pepa ilustrada a todo color con dibujos de Maria Claret(1). En la revista habitualmente se encontraba también una página (en blanco y negro) dedicada a la correspondencia entre Mari Pepa y sus lectoras .

Mari Pepa Mendoza (ese es su apellido) se presenta como una niña de 7 años , perteneciente a la clase media alta, divertida y con una aguda inteligencia. Ya en los primeros dibujos aparece con las características que le harán famosa: pelo rubio muy abundante y ojos grandes muy expresivos. A lo largo de las historietas se van introduciendo los personajes que rodean a Mari Pepa: sus padres, sus hermanos, sus amigos, etc

(1) Maria Claret nació en San Sebastián. Publica sus primeras historietas en Pelayos con las aventuras de Tontolín y Rechupete. Luego colabora como dibujante en Flechas y Pelayos y Maravillas. Su mayor popularidad la alcanzó como ilustradora del personaje de Mari Pepa pero durante los años 40 y 50 fue una ilustradora habitual de los cuentos infantiles.

La presencia de Mari Pepa en la revista Flechas y Pelayos se mantiene hasta el número correspondiente al 13 de agosto de 1947 en el que se publica su última historieta. En el número correspondiente al del 8 de diciembre de 1939 se anuncia que está a la venta como publicación autónoma un cuadernillo dedicado específicamente a narrar las aventuras de Mari Pepa que pasa así a ser la protagonista de una serie de cuentos de enorme popularidad

Los cuentos de Mari Pepa

Emilia Cotarelo de los Rios fue la fundadora de la colección de cuadernillos de los Cuentos de Mari Pepa. Utiliza a veces en las narraciones de estos cuadernillos, con algunas modificaciones, episodios antes publicados en Flechas y Pelayos.

lComo en la revista Flechas y Pelayos, las aventuras de Mari Pepa están ilustradas por María Claret, salvo en los cuatro últimos cuentos cuya ilustradora es Lucrecia Durá y en los que la imagen de Mari Pepa sufre una transformación: su característico pelo ondulado y corto se cambia por una melena.

Los Cuadernillos de Mar Pepa se editan en tamaño folio, ( 30 por 21 cmts) y constan de 16 páginas mas portada y contraportada. Llevan en su parte inferior un pie recortable de 8 cmts en el que aparecen prácticamente todos los personajes relacionados con Mari Pepa acompañados de sus correspondientes vestidos y accesorios. Figuran también en el suplemento recortable distintos anuncios relacionados con Mari Pepa : muñecas, cuentos, colecciones de postales, concursos , etc

Los cuentos se editaron periódicamente desde el año 1940 hasta el año 1962 y podían adquirirse tanto en librerías como en quioscos. En el último cuento –Mari Pepa en el Fondo del mar- se dice que las andanzas de Mari Pepa dejarán de publicarse como cuadernillos y se incluirán como una historieta en la Revista mensual editada por la Institución “Ciudad de los Muchachos” de Madrid. .

Los cuentos van dirigidos a niñas de 6 a 10 años. En ellos se va desgranando la vida de Mari Pepa en un ambiente familiar y escolar propio de una niña española de la clase media alta: estudia en un colegio de monjas, tiene institutriz, en verano viaja a la playa o a la montaña, etc..

En el primer cuadernillo, Mari Pepa entre los rojos, la propia Mari Pepa hace su presentación: “ Queridos amiguitos voy a hacer mi presentación soy MP madrileña y revoltosa-por lo menos eso dicen en mi casa- tengo siete años y además 2 hermanos Jose Antonio el mayor y Santiago el menor. He venido aquí para contaros mis aventuras y desventuras” A través de sus historias conocemos que Mari Pepa vive en Madrid cerca del Retiro y su familia esta formada por el padre , José, que se dedica a los negocios, la madre, los hermanos: Jose Antonio que tiene 11 años y estudia Bachillerato, Santi de unos cinco años, la abuela y la tía Concha. Viven también en la casa familiar Rufa la cocinera y Juana la doncella, así como las institutrices: primero una institutriz inglesa: Miss Nelly y posteriormente una institutriz alemana Fraulein Gretchen. Sabemos que asiste al colegio, en el verano va a la playa o a la montaña y tiene muchas amigas: Piluca, Molly, Marichari, Armandita, etc.

Un hecho curioso de los cuentos de MP es que en ellos apenas pasa el tiempo ni por la protagonista ni por los personajes de su entorno. En el primer cuadernillo (1938) Mari Pepa tiene 7 años y a partir de los cuadernillos editados en los años 50 diez. A lo largo de toda la serie continúa siendo una niña y por lo tanto sus preocupaciones y su forma de vida permanecen estables. Por otra parte, como es lógico, sí puede apreciarse un cambio en el contexto sociólogo en el que se desarrollan las aventuras. En los cuentos publicados durante el año 1939 hay varias referencias políticas : se habla de las persecuciones de los rojos, de las colas para lograr comida, del desfile de la Victoria, de los comedores de Auxilio Social, etc En los cuadernillos publicados en los años de postguerra se hace referencia al racionamiento, las alarmas nocturnas, la moda de la época, etc. A partir de los años 50 aparecen pocas alusiones a las circunstancias sociales aunque como transfondo pueden apreciarse algunos cambios: Mari Pepa estudia bachillerato, monta en bicicleta, lleva pantalones, y ya no tiene institutriz.

Las aventuras y desventuras de Mari Pepa transcurren en un img_5545mundo confortable en el que se tratan los temas de la vida cotidiana y los pequeños acontecimientos propios del ambiente en el que se desenvuelve el personaje: las fiestas del colegio, los baños de mar, la celebración de su Santo, el Belen, los regalos de Reyes, etc La verosimilitud con que se describen la mayoría de los relatos (en algunos aparecen situaciones bastante fantásticas) permitía el que las lectoras a quienes van dirigidos los cuentos (pertenecientes probablemente a la misma clase social que Mari Pepa) se identificasen fácilmente con lo que en ellos se decía

El personaje de Mari Pepa fue tan popular que en su nombre se celebraron concursos y fiestas cuyas convocatorias aparecieron en los cuadernillos y, en concreto en el espacio dedicado al suplemento recortable. Así, en el Cuadernillo de Mari Pepa y sus primitos (1954) se anuncia el primer concurso Mari Pepa cuyo premio consistía en regalar a la ganadora una muñeca Mari Pepa. Las preguntas del concurso estaban relacionada con los cuentos de Mari Pepa y las respuestas debían enviarse a: A.E.D.O.S C/ Consejo del Ciento 391. Barcelona indicando en el sobre “Para el concurso Mari Pepa”.

A partir del Cuadernillo siguiente: Mari Pepa y Mari –Chari(1955), en el que se anuncia el segundo concurso, aparece un vinculación muy estrecha entre las publicaciones de Mari Pepa y el bazar León, una juguetería muy famosa de Madrid situada en la c/ Fuencarral nº 80. Los premios del concurso consistían en muñecos creados por esta juguetería :Tucha, Nacho, Lilibet, Bombon, mulatita Piel Canela , Margarita, Begoña, Pelirrojo, etc

Las respuestas a la preguntas del concurso debían enviarse a nombre de :Mari Pepa Mendoza. Bazar León.C/ Fuencarral nº 80. El sorteo se efectuaba en el propio Bazar normalmente el día siguiente a San José .

También relacionada con esta juguetería se crea la Pandilla de Mari Pepa que permitía a sus integrantes escribir a Mari Pepa haciendo consultas, pidiendo recetas, consejos o intercambio de correspondencia. En algunas ocasiones se celebraban en el Bazar León, además de los sorteos, fiestas para las integrantes de la Pandilla.

Los Cuentos de Mari Pepa se imprimieron en la imprenta J.G. Valverde de San Sebastian y su distribución corría a cargo (salvo en los primeros números) de la empresa de Administración: A.E.D.O.S. ( Agencia, Editora, y Distribuidora Obras Selectas) con sede en Barcelona.

La mayoría de los cuentos no llevan fecha por lo que su datación puede ser sólo aproximada tomando como referencia los anuncios de su aparición en la revista Flechas y Pelayos o la secuencia de títulos establecida en los propios cuentos. Comienzan a numerarse a partir del número 19, “Mari Pepa en Galicia” pero es preciso hacer una salvedad : este título debería corresponder al número 18 si se tiene en cuenta el número de los títulos publicados tal como se anunciaba en los propios cuadernillos. Otro dato curioso es que según consta en la contraportada del número 51, del número 50 (último ilustrado por María Claret) se pasa al 60, corrigiéndose este error en el número 52. Parece pues que el número total de cuadernillos es de 53.

La publicación de los cuentos no sigue un ritmo periódico. Por ejemplo en el año 1939 aparecieron 2 títulos, cuatro en el año 1943, seis o siete títulos durante los años 1950-1951. El ritmo baja a partir de esa fecha llegando a dos cuadernillos en el año 56 y uno en los años 1959, 1960,1961 y 1962.

El precio de los Cuentos fue variando, como es lógico a lo largo del tiempo. Los tres primeros (1038-39)costaban 2 ptas , 3 pesetas los de los años 1940- 1944, 5 pesetas en los años 1947-50, 7 pesetas en los años 1951-54, 8 pesetas en el 56 y 10 en los años 1959-62.

Además de los cuadernillos de Mari Pepa se publicaron dos números extraordinarios de 36 páginas con formato apaisado y cubiertas en cartoné: “Fiestas de Navidad y Reyes” y “Los juguetes de Mari Pepa”.

A finales de los años 50 se recopilan en 4 albumes, los episodios editados en los cuadernillos correspondientes a los números 39 y siguientes. Se publicaron en cartoné con ilustraciones en la portada. Constaban de 60 páginas y su tamaño era de 21 por 23 ctm. En la página final se incluyen dos sobres en los que se encontraban los suplementos recortables.

Relación de los Cuentos de Mari Pepa

1. Mari Pepa entre los rojos 1ª(1938)

2. Mari Pepa entre los rojos 2ª serie (1939)

3. Mari Pepa en el España azul 1ª (1939)

4. Mar Pepa en la España azul 2ª serie (1940)

5. Mari Pepa en el campo 1ª (1941)

6. Mari Pepa en el campo 2ª serie (1942)

7. Travesuras de Mari Pepa (1943)

8. Mari Pepa y sus hermanos (1943)

9. Mari Pepa y Molly (1943)

10. Las vacaciones de Mari Pepa (1943)

11. Un viaje de Mari Pepa (1944)

12. Mari Pepa en el pais de la Niebla(1944)

13. Este diablillo de Mari Pepa (1944)

14. Mari Pepa deportista(1944)

15. Mari Pepa en el colegio (1945)

16. Nuevas travesuras de Mari Pepa(1945)

17. Más travesuras de Mari Pepa en el colegio (1945)

19 Mari Pepa en Galicia. (1945). Numeración oficial. Debería ser el número 18.

20. El Belen de Mari Pepa ( 1946)

21. Mari Pepa en Sevilla.(1946)

22. Mari Pepa en primavera(1946)

23. Las calabazas de Mari Pepa (1947)

24. Mari Pepa en verano(1947)

25. Mari Pepa en otoño(1947)

26 Mari Pepa en invierno(1947)*

27 Mari Pepa y Armandita(1948)

28. Mari Pepa y los piratas(1949)

29. Mari Pepa amazona (1950)*

30. Mari Pepa pianista (1950)*

31. Mari Pepa y las gemelas(1950)*

32. Mari Pepa en Cataluña (1950)

33. Mari Pepa y Rosalinda (1951)*

34. Mari Pepa vuelve al colegio(1951)*

35. Mari Pepa tiene un gato (1951)*

36. El santo de Mari Pepa(1951)*

37. Mari Pepa veranea en Madrid(1951)*

38. Mari Pepa y Barrabás(1951)*

39. Mari Pepa y Prirrimplín(1951)

40. Mari Pepa navegante(1952)

41. Otra vez Molly y Mari Pep(1952)*

42. ¡Pobrecita Mari Pepa(1952)*

43. Mari Pepa artista de cine(1952)*

44. Mari Pepa y Renata(1953)*

45. Mari Pepa en la Mancha(1953)*

46. Mari Pepa y sus primitos(1954)*

47. Mari Pepa y Mari Chari(1955)*

48. Aventuras de Mari Pepa y sus hermanos(1955)

49. Cosas de Mari Pepa(1956)*

50. Mari Pepa busca un tesoro(1956)*

51. ¿ Quién es Mari Pepa?(1959)*

52. Mari Pepa escribe(1960)*

53. Mari Pepa y la Televisión (1961)*

54 Mari Pepa en el fondo del mar(1962)*

Los números que aparecen con * tienen fecha acreditada

Números extraordinarios

Fiestas de navidad y Reyes (1944)

Los juguetes de Mari Pepa (1945)

Albumes de Cuentos de Mari Pepa

Serie 1 : 28 episodios correspondientes a los números : 39,40,41 y 42

Serie 2: 26 episodios correspondientes a los números 43,44,45 y 46

Serie 3: 29: 29 episodios correspondientes a los números 47, 48, 49 y 50

Serie 4 :27 episodios correspondientes a los números 51, 52, 53 y 54

Las postales de Mari Pepa

Paralelamente a la publicación de los Cuadernillos de Cuentos comienzan a editarse las postales de Mari Pepa, de enorme difusión en los años 40 y 50. El primer anuncio de la existencia de estas postales se encuentra en el Cuadernillo de Mari Pepa en la España azul. Salvo la primera serie fueron editadas (como los cuentos de Mari Pepa) por la imprenta Valverde de San Sebastián. Están ilustradas por María Claret y en ellas aparece Mari Pepa en distintas situaciones.

No resulta fácil saber el número exacto de postales publicadas , probablemente en torno a 400 pues las distintas series (compuestas por 10 postales) aparecen con títulos diferentes: Colecciones Mari Pepa, Colección de postales Mari Pepa, Colección María Claret, unas veces en letra cursiva y otras en mayúscula por lo que se repiten las letras correspondientes a las series. La mayoría sigue un orden alfabético pero algunas aparecen sin referencia alguna.

Hay bastantes series con carácter temático: meses del año, flores, deportes, navidad, regiones españolas, distintos países etc aunque la mayoría presentan a Mari Pepa en alguna situación de la vida cotidiana.

Además de los cuentos y las postales existía un recortable de Mari Pepa. Se anunciaba en los cuentos como “MP recortable con su armario repleto de lindos trajes y su muñeco Pepin”.

Historia de Anita diminuta

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Historia de Anita diminuta

Autor – Jesús Blasco (guión y dibujo) Editorial – Mis chicas Año de aparición – 1941

Jesús Blasco, nace en Barcelona el 3 de noviembre de 1919 Su gran afición era dibujar. Desde muy niño sorprendió a todos con un dibujo a tiza del monte Tibidabo. A los 14 años obtiene el primer premio de un concurso la revista Mickey. Así se inicia una meteórica carrera en el mundo de la ilustración y de la historieta.

Al surgir la guerra civil Española, Jesús Blasco es reclutado por el ejército republicano. Donde conoce los sinsabores de la guerra,cuto cuando ésta finaliza se encuentra en Francia un campo de refugiados, este periodo marcó al joven ilustrador, y dio lugar a una de las mejores obras de toda su carrera artística. La historia llena de drama de Cuto, donde se reflejan reminiscencias tanto de la guerra civil como de la segunda guerra mundial con el título “Tragedia en Oriente”

Al regresar a España en 1940 comienza a trabajar como director artístico en la editorial Plaza.

Consuelo Gil directora del semanario “mis Chicas” se fija en el talento y la personalidad de Jesús y le ficha para su semanario.

Este excelente dibujante y narrador con gran capacidad de impronta, en abril de 1941 crea un nuevo personaje para la revista chicas Anita diminuta que ocupó la primera página en la popular revista durante más de diez años.

De los pinceles de Jesús Blasco surge nuestra protagonista Anita diminuta, en fascinantes historias donde conviven y se entremezclan la ternura y el terror. Fue tan bien acogida por el público infantil, que semanalmente se presentaba una nueva aventura.

Primera Aventura

En ésta primera aventura de “Anita diminuta” hay que destacar a “genio del bosque y al Brujo caralmpio”. Comenzaremos:

Anita diminuta era una niña linda y pequeñita, pues había nacido dentro de una campanilla vivía en una casita de campo junto a su abuelita y su inseparable osito Mateo.

Cierto día paseando por el bosque con su osito Mateo, creyó escuchar una voz como de alguien que se quejaba. En efecto, se trataba de un conejito que estaba herido. Enseguida se dispuso a curarlo con mucho cariño, en esto que de pronto el conejito se le presentó como un enanito; era el “genio del Bosque “un personaje muy conocido por aquellos lugares, donde convivían hadas, duendes, gnomos ect……..
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El genio castigaba a los malos y premiaba a los buenos, así fue que a Anita le premió con un talismán que tenia la virtud de transformar las cosas y las personas.Cuando Anita quiso darle las gracias Genio había desaparecido, con su premio en las manos y ella muy alegre se agarró a su osito Mateo y se dispuso a continuar el paseo, más, al poco rato sintió un cansancio enorme que le impedía caminar, pero por suerte (así lo creyó ella) se ofrece a llevarla en su caparazón un caracol, Anita diminuta aceptó encantada y le dio las gracias, en tanto que el caracol se decía gozoso…… estos han caído en la trampa.

Así ocurrió que los metió en una cueva oscura, y cuando más agradecidos se mostraban al señor caracol, éste con malas maneras, le pidió el talismán.
¡Que susto se llevó nuestra heroína Anita! al verlo con aquella cara de mal genio y con un palo amenazándola, se lo entregó sin más. La muy inocente niña le pidió que no se enfadara con ellos, pero… ¡sí, sí! Tan proanita-dnto como se hizo con el talismán el se trasformó en un horrible brujo que dijo: Aquí me tenéis niños soy “Caralampio el Brujo” y tomando el talismán en sus manos convirtió a Mateo en un mochuelo y a Anita en un cuervo malo.

Por ahí comenzó su venganza pues el genio del bosque le había convertido en babosa por sus maldades, y ahora el se vengaría haciéndose el dueño de la libertad del “pajarraco” que lo hizo muy malo y odioso contra el Genio del bosque, a quien por mandato de Caralampio siguió para sacarle los ojos.

En tanto la abuelita de Anita diminuta lloraba la desaparición de su nieta, sin saber que estaba convertida en un repulsivo cuervo.

Genio del bosque, se disponía a visitar al hada Rosalinda para contarle todo lo sucedido, cuando advirtió que un pájaro le seguía y le intentaba picotear los ojos,scan0022 se puso tan pesado el pájaro que genio del bosque llamó a un gigantesco águila, le ordenó que se abalanzase sobre él y lo espantara, pero si no llega a ser por Genio se le devora allí mismo.

Allí quedó el pájaro patas arriba y muerto, pobre Anita fue la primera víctima del brujo Caralampio.

Genio del bosque no supo que aquel cuervo era ella, hasta pasado mucho tiempo.

Pasó por allí una hormiga obrera, viendo el pájaro muerto se puso muy contenta, porque pensaba que ya tenia comida, para un año por lo menos, pero pronto se disgustó al ver que se acercaba unas lombrices dispuestas también a llevarse a él pájaro ó mejor a comérselo. Viendo esto la hormiga, corrió a comunicárselo a su reina y ésta envió a unas hormigas muy forzudas y se entabló una fuerte lucha entre ellas y las lombrices, de tal forma que comiendo todas con avaricia pronto lo dejaron pelado, solo quedó el esqueleto. Al final las lombrices se lo llevaron.

El brujo Caralampio con su talismán estaba más que contento, pero seguía pensando en la venganza y así decía al talismán:

“talismán talismancito”, haz que el” genio del bosque entre en ésta cueva” como el talismán le concedía todo, pues así fue que a genio le entró curiosidad por conocer la cueva y allá se dirigió. El aspecto no le gustó nada, mucho desorden de libros y suciedad por todas partes, y cuando estaba distraído se le presentó Caralampio el brujo, riéndose con todas sus ganas y diciéndole que tenia verdaderos deseos de verlo cara a cara y le refirió: “con el mismo talismán que tu me convertiste en babosa yo a ti te convertiré en algo peor”

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-!No puede ser porque mi talismán se lo regalé a Anita diminuta!- ¡ hay que carcajada soltó el brujo, al decirle que se lo había quitado él! Y que la había convertido en cuervo y enviado a que le sacara los ojos a él ¡Dios mío que pena le entró a genio del bosque ¡Que manera de llorar al saber que Anita diminuta había caído muerta por su mandato al águila!.

¡Pobre Anita!…..Así se lastimaba el enano, pero… ¿cómo se vengaría de él? En esto que se le ocurrió engañarle haciéndole creer que no haría lo que él le dijese, por muchos talismanes que tuviera.

-Yo soy capaz de convertirme en humo y meterme dentro de una botella- Yo también mira, y el brujo se convirtió en humo y se metió dentro de la botella. Entonces Genio de Bosque se apresuró a taparla, bien tapada, y con ella se dirigió al mar, al tiempo que iba oyendo los gritos de Caralampio que se retorcía dentro de la botella, y le pedía que le sacara de allí, que le daría cuanto le pidiera. Nuestro Genio del Bosque sin hacer caso lanzó con fuerza la botella al mar, y enseguida se hundió con las olas llevándose dentro al malvado Brujo Caralampio. Ya tranquilo por haberse librado del Brujo, regresó a la cueva retirando los librotes y papeles, diciendo continuamente que todos ellos estaban escritos por el diablo. Decir esto y aparecérsela fue todo uno: – “Ya que tanto me nombras aquí estoy”- Genio del Bosque no se asustó pero el diablo no iba de malas, solo quería conseguir almas para el infierno, por eso trató con el enano de buenas maneras, insistiéndole que hiciera un pacto con él porque había visto que era muy valiente y le ofrecía un pliego para que le firmara, Genio no le dijo que no, pero le pidió que esperar un poco que iba a buscar la pluma; así fue que regresó con un garrote y lo magulló a palos. Nuestro amigo Genio del Bosque no consiguió librarse de él, porque el diablo se transformó en fuego, un fuego con figura humana que seguía detrás del enano Extendiéndose cuanto quería para darle alcance.Al prenderse la cueva, por causa de las llamas el mochuelo Mateo salió corriendo. Genio del Bosque quiso saber quien era, amigo ó enemigo y lo desencantó. ¡Que alegría se llevó al ver al osito de felpa de Anita Diminuta¡.Este corrió sin esperar a darle las gracias a ver a la abuelita y contarle lo ocurrido, la abuelita siguió llorando a su nievecita porque Osito Mateo no supo dar razón de ella.scan0030

En tanto el fuego seguía tras Genio del bosque para darle alcance, pero no lo consiguió porque nuestro enano se lanzó al agua de un rió que encontró en su carrera. En el río había un puente y allá se dirigió el demonio, ¿qué pasó? Pues que como el puente era de madera el diablo quemó el puente y se hundió,

Genio del Bosque se vio libre también de diablo, pero su pena continuaba al pensar en Anita Diminuta, muerta por su mandato al águila – ¡Si yo lo hubiera sabido!- -¡Pobre Anita ¡-¿ Que te hice yo? Y lloraba …..y lloraba…….

Pero esperanzado de encontrar al pájaro, allá se dirigió, donde quedó muer to patas arriba! Oh desilusión! cuando  llegó al lugar el pájaro había desaparecido: ¡No está! Decía desesperado, ll evándose las manos a la cabeza. En esto que escuchó que alguien hablaba, eran unos gusanos que se decían entre otras cosa, “vamos a comer cuervo”Nuestro Genio se puso a pensar en la manera de que los gusanos le llevaran a donde estaba Anita, para ello lo fácil seria convertirse en carne, y en efecto, se transformó en un hueso como de muslo ó de costilla. Tan pronto como los gusanos lo vieron, se abalanzaron sobre él, pero la fatalidad hizo que se presentara un enorme perro y se lo tragara.

Genio del bosque daba voces dentro de la barriga del perro –“sácame de aquí perro estúpido”-y se atravesaba y daba brincos dentro de la barriga del perro que así causándole muchos dolore s, y sin poder soportar por mas tiempo aquella situación se tiró de cabeza a un agujero y echó el hueso quedando muy a gusto nuestro can. Genio del bosque volvió a su figura normal y acarició al perro, pensó que quizá el perro podría llevarle a encontrar al pájaro, Y así fue, olfateando y escarbando, dio con el cuervo muerto, Ni que decir tiene la alegría que se llevó Genio del Bosque al ver el hallazgo de Anita, pero lo triste del caso fue al ver que el perro no soltaba la presa y echó a correr Genio tuvo una idea acertada y la llevó a cabo. Hizo aparecer delante del c an una montaña de huesos, él magnifico resultado fue que inmediatamente el perro soltó el pájaro para satisfacerse como era de suponer, con todos aquello huesos mejor que con un simple pájaro.

Dando gracias por encontrarse con el pájaro entero y muy feliz nuestro amigo, p ues de lo contrario decía que no podía realizar la transformación de Anita Diminuta sino estaba completa y con el pájaro  n sus brazos se dirigió a una montaña, desde donde se veía la casa de Anita. Preparó una pila de maderas secas, desarticuló el esqueleto del cuervo y lo machacó con una gruesa piedra, depositándolos en la fogata de maderas secas que ya tenia encendida, y al tiempo de salir humo dijo con potente voz, sus palabras magicas, el humo fue tomando la figura de Anita Diminuta, perfeccionándose lentamente genio del

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Bosque lleno de emoción gritaba: ¡ya esta! ¡Anita diminuta! ¡Anita diminuta! Mientras Nuestra niña heroína nuestra pequeñita diminuta se miraba y se miraba y no se reconocía- ¿quien soy?-……-¿Dónde estoy?-Pero en lugar de alegría aturdida cuando se reconoció, lloraba desconsolada, no veía a nadie hasta que de lejos le dijo adiós el enano con el gorro en la mano- ¡Genio del Bosque…. Decía sorprendida!- Pero no se el camino de mi casa.
Enseguida se fijó que estaba próxima su casita porque el Osito Mateo salió a su encuentro.

¡Abuelita! ¡Mateo! por fin todos juntos otra vez .

-Se abrazaron y dieron gracias a Genio del Bosque que devolvió su felicidad y la de aquellos lugares liberándoles para siempre del malvado BRUJO CARALAMPIO

Consuelo Gil, ante la exitosa acogida por el púbico infantil de las aventuras de Anita Diminuta decidió crear una muñeca.

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Anita diminuta

El próximo dia hablamos de la muñeca -Anita diminuta

(diferentes modelos)

Historia de Mariquita Pérez

San Sebastián 1938- 1939

Trascurría el verano de 1938, Leonor Coello de Portugal, hija del conde Coello de Portugal, que residía en San Sebastián durante la Guerra Civil Española, paseaba por la playa de la Concha con su pequeña de dos años Leonorcita que muy contenta llevaba una muñeca alemana, era el premio conseguido por su madre en una rifa, para la que la propia Leonor había confeccionado un vestido idéntico al de su hija.

 
 Mariquita Pérez Primer Modelo (1940)

Aquellas dos niñas, la de carne y hueso y la de porcelana suscitaban mucho interés y sorpresa entre bañistas y transeúntes. El éxito era tal, que en sus recorridos por la citada playa, la gente se paraba para ver a aquella niña rubia con ojos azules que portaba en sus bracitos una muñeca con idéntico vestido.

Leonor con sus 34 años y su enorme capacidad creativa, diseñaba, cortaba y cosía graciosos vestidos para su hija y para la muñeca.

No imaginaba que esa muñeca que llegó a sus manos procedente de Alemania iba a ser el embrión del negocio de su vida. Leonor que revelaba una enorme visión comercial, pensó enseguida convertir a su hija en el modelo que prestase su imagen a una muñeca nueva, distinta, especial, “la muñeca que viste como una niña”.

A pesar de la idea, la falta de capital le impedía poner en marcha el negocio, por lo que consultó entre sus amistades más cercanas para que le ayudasen a sufragar el proyecto. Hasta que finalmente encontró a su socia capitalista en su antigua compañera de colegio, Mª del Pilar Luca de Tena. En plena contienda bélica los dueños de Abc, mantenïan una posición económica desahogada.

El negocio ya estaba en marcha, dos millones para empezar, aportados por Maria Pilar y por la madre del después novelista Torcuato Luca de Tena. No obstante quedaba todo por hacer, buscar el nombre inventar una historia y lo que es mas importante, crear la muñeca en sí.

Leonor quería un nombre muy español y para ello pensó en consultar a los amigos y compañeros de tertulia de su marido Manuel de Góngora, escritor y redactor jefe de Blanco y Negro, entre los que se encontraban intelectuales de la talla de Jacinto Guerrero, músico y autor de zarzuelas; Luis Escobar, director teatral; Felipe Sassone, novelista y diplomático; Jacinto Benavente, premio novel de literatura Eugenio d’Ors, filósofo y académico de la lengua y Víctor de la Serna, escritor, que escuchaban atónitos la petición de Leonor. “Un nombre para su muñeca” y no daban crédito a sus oídos, tantos años de estudio y erudición para encontrarse delante de sus cuartillas garabateando nombres y apellidos para una muñeca, y al fin encontraron lo que Leonor perseguía, un nombre y apellido común, y muy español, Mariquita Pérez.

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para iniciar su empresa y con un nombre para su muñeca.

a mano en cartón piedra a base de una mezcla de escayola, polvos de talco y pegamento, composición denominada gacha por los artesanos levantinos, una vez seca se afinaba con una lija para darle las curvas.

El cuerpo formado por cinco piezas una vez seco se unía a la cabeza mediante gomas elásticas, después se pintaba al duco, y se le colocaban los ojos fijos de cristal color miel ó azul, la peluca de cabello natural de melenita corta las pestañas superiores decoradas, las cejas de un solo trazo la boca cerrada y colorete en sus mejillas. Su altura era de 46 cm, representaba a una niña de siete años sana y hermosa.

ccionadas en noviembre se vendieron todas en diciembre a un precio de 85 pesetas, así reflejan los catálogos en 1940. La muñeca era un producto de lujo accesible solamente a las clases pudientes, sirva como dato indicativo que el salario medio mensual no alcanzaba las 150 pesetas, por entonces los españoles atravesaban malos momentos y penuria económica.

 

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PRESENTACIÓN EN SOCIEDAD.

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La fiesta de inauguración de la primera tienda Mariquita Pérez donde se presentó a la muñeca en sociedad, el 11 de noviembre de 1940 en la Avenida del Generalísimo, actual Paseo de la Castellana número 12, fue todo un acontecimiento social en el Madrid de la posguerra.

Se presentó con un vestido llamado mi delantal, confeccionado en tela de vichí a rayas rojas y blancas, unos lazos en el pelo de la misma tela y zapatillas de esparto a juego.

Bien ataviadas y lujosamente empacadas en las cajas de cartón decoradas con las emblemáticas rayas rojas y blancas, elaboradas por Ricardo Gamarra en la fabrica La Competidora de Madrid.

LA MUÑECA QUE SE VISTE DE VERDAD

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Mariquita con su eslogan “la muñeca que se viste de verdad” tuvo tal éxito que en tan solo mes y medio se vendieron las mil muñecas para deleite y sorpresa de las dos socias y más aún de Santiago Molina cuya apuesta creyó imposible por su elevado precio.

 

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Ante el rotundo éxito de Mariquita Pérez, seis años más tarde el espacio se hizo pequeño y la tienda es trasladada a la calle Serrano número 8, en cuyo artístico escaparate se expondría, para deleite de niños y adultos, la muñeca con su rico vestuario que cambiaba con cada temporada, convirtiéndose en fiel reflejo de la moda imperante en cada momento durante décadas.
Poco después, y a medida que el negocio iba creciendo, la sede central de la empresa se instaló en una casa de tres pisos en la calle Núñez de Balboa 52. El taller de fabricación de muñecas y confección de ropa estaba situado en la planta baja y las plantas superiores se destinaron a salas de canastillas, tienda de trajes para niñas, que así podían vestir igual que sus muñecas y un salón para acomodar a la clientela, por aquel entonces la compañía ya contaba con 25 empleadas entre diseñadoras, cortadoras, costureras, etc. A esto hay que añadir una planchadora y cinco trabajadoras más que se dedicaban por entero a los trajes de la muñeca.
En esta nueva época, Leonor disfrutó volcándose en el diseño de los vestidos y complementos para su muñeca y sorprendió a todos los Españoles realizando abrigos de paño a juego con los sombreros de fieltro, y guantes combinando con los calcetines. Se conservó el traje a rayas rojas y blancas. Los zapatos de la muñeca eran de piel o charol.
La ropa interior, de tres piezas – camisa, combinación y bragas -, era muy coqueta: llevaba puntillas, entredoses con pasacintas, algún bordado y lazos; también, contó con justillo y fajitas.
 Las Mariquitas de pelo rizado, diseñadas entre 1943 y 1945, fueron las que mayor éxito alcanzaron, precisamente, por el peinado más desenfadado y juvenil que lucían.
Mediante este anuncio en el diario”Abc” Mariquita y Juanin avisan de la mudanza a Serrano 8
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                      Los escaparates de Serrano 8 -recreaban escenas muy variadas y diveritidas

 

 

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¡Bienvenido a Mariquita y Amigas!

Queridos amigos y amigas.

Bienvenidos a este mágico lugar donde habitan los sueños de nuestra niñez. Aquí vamos a convertirnos en aquellos niños y niñas que fuimos, para que la fantasía llene momentos de nuestra vida, vamos a reencontrarnos  con nuestros juguetes y muñecas  nuestros maravillosos cuentos, hacer los recortables y entre todos, formando una piña, conseguir rescatar  los momentos más amables de nuestra vida, EN DEFINITIVA nuestra entrañable infancia.

 Consuelo Yubero

 

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La muñeca de porcelana antigua. Por Marisol Valverde

Marisol Valverde De Carlos,

coleccionista de muñecas antiguas

Introducción

Queridas amigas y amigos de Mariquita Pérez y con los que comparto la afición por las muñecas antiguas de colección. Estas muñecas que, pasada ya una vida, quedaron relegadas al olvido, y después de ser las compañeras de juegos y confidentes de alegrías y penas de alguna niña, pasaron largos años en el fondo de un armario o de un viejo baul.

Nosotros, los coleccionistas de muñecas antiguas, las rescatámos de esa larga noche, y con el cariño que ponemos en ellas, les devolvemos a la “vida” arreglándolas y restituyéndoles, cuando es necesario, sus vestidos, pelucas, elásticos y demás elementos perdidos. De esta forma conseguimos que la muñeca vuelva a sonreir, y posiblemente la que en otro tiempo fuera su dueña y amiga también sonreirá desde allá donde se encuentre.

Os aconsejo que cultivéis vuestra afición, pues conciendo bien a estos “quasi-seres” sabréis respertarlas sin añadir en ellas nada que pueda desvirtuarlas.

Todo arreglo debe de estar sujeto a lo justo e imprescindible y toda restitución debe de ser de acuerdo con la época, fabricante o creador, y módelo, para que conserve su “dignidad” e identidad y también nosotros, tal y como lo hiciera aquella persona que ni siquiera conocimos, podamos disfrutarla y dejemos tras nosotros un legado cutural con el que generaciones futuras puedan también disfrutar y aprender de épocas pasadas.

Una muñeca antigua es un testigo mudo de una época, de la forma de vida de una sociedad, en fin, de una cultura. Si aprendemos a leer en ellas, o a “escucharlas” seguro que veremos en este objeto de colección algo próximo y que a la vez nos transporta a otra época, la suya, lo que a nuestros ojos resulta fascinante.

Quiero en mi presentación contaros brevemente el por qué de esta afición tan fuerte y que al mismo tiempo de producirme el placer de poder contemplar un objeto hermoso, me emociona y conmueve.

En la primera pantalla vereís una serie de fotos y una muñeca. La muñeca en sí misma no es una pieza de alto valor material. Se trata de una muñeca tipo Mochtmann de 1865 (fecha de la foto). Buscándola en las fotos vereís que una niña la sostiene en sus brazos, ella es mi abuela paterna. Esa muñeca la pusieron en mis manos el día de mi primera comunión en el año 1950. Desgraciadamente la rompí, por lo que está restaurada, y durante muchos años estuvo guardada y no la volví a ver.

Crecí entre mis tías por parte paterna y materna, ya que vivían en casa de mis padres, todas ellas nacidas en el siglo diecinueve, incluso mi madre, la más joven de ellas, nacida en 1899. Al ser la única niña entre cinco hermanos, conviví mucho con ellas, y además de los cuentos que me narraban, me resultaban especialmente atractivas todas las vivencias que ellas me relataban de aquel final del siglo XIX. Sus juegos, y especialmente las muñecas, despertaban toda mi imaginación y soñaba con haber podido también vivir en aquella época ya que entonces me parecía mucho más fascinante que la mía.

Años mas tarde y después de que mis cuatro hijas crecierán y mi madre falleciera ya de avanzada a edad, volví a pensar mirando a la antigua muñeca de mi abuela en las otras muñecas del XIX y de las que yo no conocía practicamente nada, salvo que existieron. A partir de entonces comenzó la búsqueda, y con cada muñeca que conseguía venían también las ganas de aprender e investigar. Cuantos más conocimientos se van adquierndo más se disfruta de estos objetos de colección que llegan a ser tan entrañables por todo lo que nos transmiten.

Mis conocimientos sobre la muñeca antigua de colección están principalmente centrados en la muñeca y BÉBÉ francés de la segunda mitad del XIX y en el BÉBÉ de carácter, tanto alemán como francés, de las dos primeras décadas del XX. Además del BÉBÉ francés de porcelana, me atraen también especialmente las muñecas de moda o “Parisiennes” del periodo de 1865 a 1880; los primeros BÉBÉS de papel maché recubiertos de cera y que fueron fabricados a partir de 1855; los de cera de esa misma época y fabricados en Inglaterra principalmente por Pierotti y por Montanari, fabricantes de origen italiano allí afincados; y las muñecas tipo “Parian” del periodo 1865 a 1875-80, con un biscuit tan claro que le encontraban una cierta apariencia al marmol de Parós (de ahí su nombre).

Por qué soy amiga de Mariquita Pérez? Pués porque la muñeca de las décadas de los 40 y de los 50 del siglo pasado fue la de mi niñez, y porque tengo el privilegio de ser amiga de Chelo Yubero y Javier Conde, los más importantes coleccionistas y los mejores conocedores de la muñeca española. Junto a ellos he aprendido a conocerla y por lo tanto a saber valorarla. Para poder disfrutar tanto de la muñeca antigua como de la muñeca española contemporanea, hay que saber situar a unas y otras en su propia época y jamás establecer una comparación. Todas ellas nos transmiten la cultura y forma de vida de una época, la suya. Dejemos pués que nos “hablen”.

Modo de idenfificar una muñeca antigua

1. Buscar si tiene marcas en la nuca y/o cifras:

En la muñeca francesa del XIX la cifra corresponde a la talla. Como excepción el BÉBÉ JUMEAU de carácter que está también marcado con el número de molde.

En las muñecas de fabricación alemana figurán los siguientes datos: número de talla, número de molde y anagrama o siglas de la marca.

Las marcas en la nuca habitualmente están realizadas en inciso. También existe la marca con tampón como el conocido ejemplo del tampón rojo del BÉBÉ JUMEAU a partir de 1890.

2. Comprobar a la vez si el cuerpo está marcado:

Las marcas del cuerpo suelen encontrarse en la espalda, zona lumbar, en el costado en el caso del BÉBÉ Steiner, o bajo el tronco en el caso del BÉBÉ SCHMITT ET FILS.

Elementos a comprobar al interesarse por una muñeca

  1. La cabeza y el cuerpo deben corresponder al mismo fabricante y época (existen en el mercado muñecas manipuladas y ensambladas anárquicamente).
  2. Verificar el estado de la porcelana, preferiblemente al trasluz, iluminando el interior de la cabeza con una lámpara o linterna. Hay que tener encuenta que el más ligero pelo o fisura la devaluan en un 50%.
  3. Revisar que elementos conserva de origen o han sido restituidos: peluca, ropa, zapatos, etc. Una muñeca o BÉBÉ con su ropa y zapatos de origen, aún estando deteriorados, tiene más valor que si está vestida con ropa que no es de origen.

Todos estos factores, tienen consecuencias en la valoración de una muñeca y es importante tenerlos en cuenta a la hora de fijar las condiciones de adquisición de una muñeca como pieza de colección.

 

 

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